Yamaha AN200 and DX200

来自：■　原著：Ken Hughes 翻译：金毓镇

正面意见: 伟大的声音，容易编程，强有力的Free EG。DX200在FM合成中使用了谐振多模式滤波器和噪声源。AN200声音粗犷肥厚，带有恰到好处的模拟活力。支持摇摆、奇数拍子和6/8拍感觉。包含的Mac和PC编辑软件使编程更容易。写得很好的手册。
负面意见: 二者的合成轨只能录单音线条，尽管合成器是复音的。无论人工或乐曲中选择的样板后作为合成轨的第一个音符经常出现阻塞。没有Undo命令，编辑软件不能编辑乐曲。
定价：625美元(二者相同)
总体观察
AN200和DX200使用完全相同的机箱、旋钮、按钮、显示，所有的连接插座也都在相同的位置。幸亏它们的面板装饰和颜色有所区别，有时经常会看走了眼，混淆了这两台机器。它们有4位数字的LCD屏加上3列指示灯显示当前的编辑参数。显示文字和数字的背光LCD使机器容易使操作，附带的电脑软件提供更大的便利，我愿意用软件创建样板，因为它更快些。同样的工作用机器本身也能很好完成，例如在舞台上使用就不需要更大更详细的显示。
显示屏旁边是包络控制部分，我们下面再详谈。包络控制的下面是合成器的实时控制，再往下有2列带指示灯的多功能按键，它们能当作复音键盘、鼓垫或步进编程键。与Shift键一同使用，它们可以调用管理功能例如复制样板，开关MIDI时钟等。这里还有决定速度的拍打键，重复触发/滚奏键，一个摇摆钮可以调出当前样板的摇摆数值，实时修改。一对八度上/下移调键可以扩展仅一个八度“键盘”的音域。
手册编写得很有价值，里面有许多主要的技巧和清晰的教程。一般的评测报告不大提及手册，除非它们太糟糕，而我在这里要称赞它们。我在DX200的手册中发现一处错误，它说当你想要复制一段音序或它的声音到另外的位置，先选择源样板，然后选择目标样板。我发现实际上正好相反。同样的错误也出现在AN200的手册中。
结 构
DX200和AN200，一个是合成器，一个式采样为基础的节奏模块，还包含有贝司音色，吉他短句和有音高的噪声。这些附加功能显然扩展了AN200的应用。节奏声音的范围从超级低保真到非常清晰，供选购的素材包括了制作格调所需要的全部材料。两件设备的共同点是它们的效果部分，这里有延迟、镶边、法兹和过驱动/扩大器模拟。二者都有失真效果，3段均衡，支持外部效果器。
DX200. FM合成器具有多模式谐振滤波器，甚至它们可以实时控制幅度包络，FM算法，当前算法内部操作器的载体/调制器关系以及噪声源。所有这些特点的联合使得DX200成为更有趣和友好的FM合成器。我们不必在这里详尽地讨论FM合成的结构，但是我相信这是6操作器FM合成器中声音最好的，最起码它的厂家预置音色完全是有效和新鲜的。这里见不到陈旧的DX7音色，但是如果你喜欢，也可以通过MIDI把它们输入DX200的编辑器。有一个LFO，ADSR包络可以分配给滤波器截止频率或幅度。调节滤波器可以把古典的纯净FM音色变成野兽一般，数字波形通过模拟滤波或模型化产生的改变令人惊异。DX200的滤波器帮助机器完成模拟和数字的个人化分割。
AN200有2个模拟型的振荡器，Yamaha称它们为VCO，听起来似乎有点过时。面板上标明的合成方式是“模拟物理模型（Analog Physical Modeling）”，说明它不是真的模拟合成器，只不过它的声音和操作象是模拟合成器。浏览厂家预置音色你将会听到古典模拟音色的全部风格，其中许多带有Free EG调制。除此以外还提供2类振荡器同步，白噪声，ADSR幅度包络，滤波器，AD音高包络，1个LFO，多模式滤波器提供12-, 18-, 和24dB/八度低通，12dB/八度高通，带通和陷波等模式。一个扩展的控制矩阵可以把控制变换信息映射到范围宽广的合成器参数。总的说来，它是令人难忘的灵活，带有令人信服的模拟音色和各种织体。5个音的复音初看似乎少了些，但我想不出同样价格的硬件合成器有谁比它作的更好（甚至同样多）。两件设备的LFO只能由内部时钟同步有点使人失望，但是Free EG的特点多少给予弥补。
Free EG
两台机器都具有这一有力的特点，能给你的格调增添许多表情。它们有4条Free EG轨，每条轨能够纪录一个控制旋钮在规定时间内的运动，时间长度从1.8到16秒，或者半小节到8小节。4条轨各自有哑音/不哑音钮，因此可以随时激活或者解除激活状态。我做的演示轨中，用精确地调整滑音量，FM的泛音量和FM的深度。可能作出更多基本的效果，厂家与制的样板中有些令人吃惊的Free EG效果。
音序器
两台机器有相同的4轨音序器，一轨给合成器使用，三轨给节奏使用。它的使用不能再简单了，甚至比编辑软件都容易。在合成轨，你选择音符编号，力度和每一步的时间；节奏轨再加上从菜单中选择乐器。摇摆可以从51%（几乎觉察不到）到83%（愚蠢的摇摆量）。拍子可以从1到16，奇数拍子也可以用。这是两个非常宽容的特点，因为许多面向格调的节奏并不是规整的4/4拍，有时要用到6/8拍，更可以混合组成拉丁、中欧等风格的节奏。
打击乐
AN200和DX200都备有众多的鼓和打击乐声音供选择，声音很好。比较起来通通鼓稍弱一些，但是更多特色的非标准打击乐器入手鼓、沙捶、卡巴萨等完全可以补偿这一欠缺。少量电子噪声和低音乐器充满力量。每件乐器可以向下移64个半音，向上移24半音。
使 用
为了公正地比较DX200和AN200，我选了一首目前经常演奏的乐曲经过改编，专门用来测试对比。开始先用DX200，在我的蓝-白Mac G3电脑上打开编辑器。我使用9.0.4版系统，MOTU FastLane USB MIDI接口，打开编辑器并没有困难。音序器运行的同时我能够实时修改参数，甚至用空格键控制DX200的开始和停止。后来我也遭遇了一些困难，我随时可以向DX200发送命令，修改参数。但是每次试图从DX200传回一个样板就会跳出一个对话框，上面表示进度的进行条一动不动，而MIDI接口上的状态灯发亮，说明有MIDI数据经过，真把我搞糊涂了，恐怕YAMAHA也不能在他们的实验室里再现这一幕。后来与OMS作了长时间的抗争，也不知怎么又好了。
我同时注意到两个编辑器之间有些特殊的差异。例如点击AN200编辑器的虚拟旋钮，你可以用鼠标的圆形运动来操作旋钮；而在DX200编辑器，你必须上下移动，象操作推子一样拧旋钮。后来我发现AN200编辑器让你选择旋转或上下操作旋钮。2个编辑器的合成器部分并不遵照完全相同的操作惯例，经过短时间的迷茫，我总算能够适应了。在软件上制作样板非常容易，边听边作实时编辑，然后通过MIDI Dump把他们送到机器的存储中。其中最不方便的是2个软件都没有Undo命令。哇！
DX200编辑其中包含的DX7模拟器很让我开心。奇怪的是AN200编辑器不提供试听编辑结果的虚拟键盘。另一个无法得到解释的发现是2台机器的合成器轨只能纪录单音线条，虽然合成器是复音的。所以如果你希望听和弦，或者从MIDI控制器演奏它们，或者让它们同步于外部MIDI时钟，用其他音序器演奏它们。
Yamaha说单音合成器轨是模仿传统设计，他们有意让包含音序的多功能格调盒与独立的音源外观完全一样，他们不希望制作复杂的复音合成器轨。
我还希望软件中包含乐曲制作，这并不很困难。或者起码能够排列乐曲目录，控制播放。
现在我找到一些乐曲，准备听一听，有时发声不很准确。合成轨的第一个音符如果使用新样板经常会听不到，Yamaha知道这个问题，用修改合成参数加以弥补，把修改情况作为旋钮状态快照与每个样板存在一起。虽然这一手很酷，但问题并没有解决。
当前购买DX200的时候，Yamaha将附上免费的DX7合成器。虽然它只不过是屏幕快照（screenshot），但软件的这一部分表现了厂家第一次为退出历史舞台的合成器推出软件编辑器。触摸虚拟面板上的音色选择或编辑钮，虚拟的LED和LCD就会响应。这部DX7有128个记忆位置，不象原始的DX7使用薄膜开关，只有32个音色编号。因为DX200使用6操作器的FM合成结构，它的音色与DX7兼容。如果你精通DX7的音色设计，你应该记得它的面板，现在可以在屏幕上操作它。如果你有DX7的音色，可以输入编辑器，然后载入新的DX200。
MIDI
两台机器的双音色发生器都可以通过MIDI独立访问，默认的分配1通道给合成器，2，3和4通道给AWM音色发生器，通道分配可以改变。AWM的节奏部分有32复音，可以创造出密度很高的音轨。
音序器运行的时候，4轨的数据一同送往MIDI输出口，可以被其他音序器收录，集成进更大型的作品，或作更详细的编辑。支持外部时钟同步，接受并执行开始和停止命令。但是要仔细检查具体执行情况，我用Cubase的时候就发现过用“继续”代替“开始”的恼人时刻。
手册中谈到许多用音序器纪录旋钮动作的经验和窍门，的确全部旋钮可以发送MIDI CC（控制变换）信息（除非你把它关掉），它们的输出可以记录到音序轨。
结 论
我真心希望大家喜爱这两台很酷的机器，它们以其他类似机器缺少或不重视的诸多的特点征服了我。
我对它们的保留意见仅两点：1）它们的音序器缺少一条复音合成轨，2）首次演奏一个新的音序时，第一个音符有时出现阻塞。如果你不作R&B或大量使用和弦，前面一条不会影响你。而第二项可能会影响许多音乐家――我们经常需要在强拍上写音符。希望YAMAHA能够尽快消除这一毛病，――争取在下一次系统升级的时候。
如果你决定要搞舞蹈音乐制作，AN200或DX200将是最好的开始点。如果你寻求一个组合型音乐创作工具，而且还没有电脑，它可以为你省不少钱，某些方面可以更豪华。如果你已经有了一个音序器，它们可以成为很有用的附加设备。它们优秀的声音以及众多特色的确很诱人。