midifan.com ：传说中的“过一遍”――TL Audio Ebony A4评测

在介绍这台Ebony A4之前，我们先来聊聊一下所谓的summing究竟是怎么回事，其实 summing并非一种时髦，而是一种很古老的混音方式。我们知道，在以前电脑音乐还处在硬件的时代，那个时候我们做好了音乐，出的成品一般都是这样的一个流程：各台音源、合成器、鼓机的声音都汇集到调音台上，在调音台上混合为一对立体声信号，送到录音卡座、DAT数字录音机或是带CD刻录功能的硬盘录音机/母带处理机中。所以，那时我们得到音乐成品的办法，无论是CD还是DAT或者是卡式带，无一例外地都要靠“录一遍”来得到。

然而随着软件时代的来临，使用软音源插件来制作的音乐，都可以直接通过软件内部算法直接导出音频成品，从此人们再也不需要从头到尾录一遍了，做好音乐，一按Export成品就出来了，既方便快捷，又避免了录音所带来的音质损耗。所以，直接通过Export导出来的音频是非常纯净的。

但是，在人们听腻了“纯净”的数字声音之后，就又怀念起了以前的那种声音，比如电子管那种“温暖”而有弹性的声音。当人们为CD那干净的声音感到欣喜若狂的时候，后来却又开始觉得电子管设备中出来的声音是多么的有活力，多么温暖。而数字音乐的声音是多么的冷冰冰，毫无感情……总之，人就是如此，总之，summing就可以满足人们喜旧厌新的愿望了。我们可以在电脑中做音乐、做混音，但最后输出成品的时候，根本不用软件本身的数字算法方式来Export导出，而是将电脑中的分轨（或者不同软音源的音频通道）通过多通道的音频卡发送到一台summing设备，由这台设备来对声音进行混合和润色，使声音变得温暖而富有模拟设备的感觉。也就是说，从电脑出来的声音从这台设备中通过，再进入外部的硬件录音机或者刻录机，通过传统的录一遍的方式，得到最后的成品。这就是我们所俗称的“过一遍”，也就是summing。

今天我们拿到的这台由中音公司提供的Ebony A4，就是这样一台专门用来“过一遍”的设备。我们可以称它为一台“机架式模拟调音台”。我们知道TL Audio的黑金刚系列产品A1、A2和A3的主要用途都是放大。其中A1是话放，A2和A3则是结合了压缩、EQ的通道条。（点击此处阅读A1、A2、A3的介绍文章）而这次这台A4却是专门用来做summing的。当然A4的意义绝非是普通的调音台，而是专门用来润色声音的。所以它的功能实际上非常简单，无非就是让声音在它里边过一下而已，但你可不要小看这么一台机器，下面我们在这篇文章中就一起来聊聊这台所谓的“过一遍”究竟能够给我们的音乐带来什么。

先看看图片，全方位多角度给大家看看这台机器的样子。如图1-6所示。

 图1：Ebony A4官方照片，点击看大图

 图2：A4的包装盒

 图3：包装上贴着的防伪标记

 图4：A4的正面照片

 图5：A4背面照片

 图6：A4顶部照片，可以看出其体积不算小

TL Audio官方称Ebony A4是Hand Made In England，在英国纯手工打造。这也是这台机器的一大卖点。纯手工打造！？说实话，我还真有点不相信。因为没有拆机，所以我未能仔细看一下内部的做工、布线、焊接等等究竟是不是纯手工活，要知道，完全纯手工打造的确是很不可思议。一般音响界认为只有完全手工搭棚做的设备才能称得上是Hand Made，而从散热孔看进去，数字输入以及如同电脑主板一般规整的印刷电路上整齐的小贴片元件显然不是搭棚的，或许它指的是装配工艺、外壳或者关键部件的装配为手工罢，但总之，从外部做工来看Ebony A4的确很精细。无论是旋钮、插口还是VU表等等质感都很精细，的确不是那些廉价的设备所能相比的。

下面看一下近照，左侧的LOGO标志和按钮如图7所示，LOGO的印刷很清晰，摸上去有凸起来的感觉。而衰减和增益用的小按钮上也是电镀的，亮晶晶的。

 图7：左边的LOGO和按钮

Ebony A4的旋钮，其外形看上去和A1、A2、A3是完全一样的，我没有评测过前三者，但估计手感应该也是一样的。关于旋钮、推子的手感这东西其实是仁者见仁，所以我只能说我很喜欢这种手感，有种黏黏的感觉，阻尼感很好。外形也很漂亮，离远了一看有点像个电容的顶部那种感觉，亮闪闪的。如图8所示。

A4上一共有18个这样的大旋钮。其中16个都是控制声像的。另外两个则是控制总输出和电子管。控制声像的旋钮在旋转到正中的时候能感觉到咯噔一下，这样我们就知道声像已经到了正中间了。

 图8：A4的旋钮手感很不错

这16个旋钮，每个旋钮负责一个声道。通过这16个声像旋钮，我们就可以随意分配A4上的声音了。比如一般来说，从多通道音频卡出来的分轨大多都是是立体声的，那么我们把A4上的1和2分别打到极左和极右，就构成了一对立体声了。其他的也都可以这么设置，也就是说，A4最多可以同时输入8轨立体声。

看一下A4屁股上的输入端口就明白了。如图9所示。

 图9：A4的16个输入端口以及D-Sub接口输入

这16个模拟输入端口都是平衡大三芯输入，图中每一个插口都是一个单声道。所以如果是要输入立体声轨的时候，只能同时输入并处理8轨立体声了。A4还拥有两个D-Sub接口输入，通过这个端口就可以直接和ProTools相连，从ProTools直接输入到A4了。

A4既然能够同时接入16轨音频，但它的输出却仅仅只有一对立体声，是卡农口的。如图10所示。当然了，它还有一对外接效果器的输出以及返回端口，可以将信号发送出去，经过外部效果器处理之后再返回来。比如你想给最终的master加上一点混响而正好有一台硬件的混响效果器，那么就可以通过这个办法给A4加上点混响。当然你也可以将这个输出当作一对辅助输出来对待。

 图10：A4只有一对立体声输出端口

为什么Ebony A4只有一对总输出呢？一开始我也觉得应该再有一对输出才好，而想想看，这是没有必要的。因为A4的使用理念就是从电脑声卡出来的声音给A4，然后A4直接就给硬件录音机录成成品了。而大多数硬件录音机本身都不止一对输出。所以我们要监听过了A4之后的声音就直接在硬件录音机本身的输出上来监听就可以了。比如我们可以干脆直接把监听音箱接在硬件录音机比如DAT机上，但实际上没有必要这么干，因为实际上但凡拥有硬件缩混设备的音乐人都少不了调音台。所以完全可以将DAT的输出给调音台，而监听依然是接在调音台的总输出上不动的。呵呵，其实在我们完全习惯了软件时代之后，很多人已经习惯了只在一台电脑里干所有活儿的感觉，已经几乎快完全忘记以前我们拿着手电筒撅着屁股钻在工作台下面，到机架后头去接线的感觉了。而实际上，现在使用硬件缩混已经成了一种档次的象征，就像我们前面说到的，以前人们因为软件终于可以直接通过算法Export出音频成品不用再录一遍而欢呼雀跃，而现在人们却觉得“录一遍”又成了最时髦的做法。不是我不明白，这世界变化快……

言归正传，再来看一下A4右边的部分，当然最显眼的就是两个非常漂亮，非常复古的VU表了。如图11所示。

 图11：Ebony A4带有两个模拟感觉的VU表，带过载LED灯。电子管、总输出增益等按钮也都是电镀的，很有古典味道

换个角度看一下，呵呵，右边的LOGO上印着CLASS A+TUBE。所谓CLASS A又叫做纯甲类放大器，它既能保持放大器的功率，又能将失真抑制在非常小的程度，以保证声音的质量。Ebony A4不仅是一台纯甲类放大器，而且使用的是电子管，这正是A4的主要看家本事。说白了，把声音过一遍A4，目的就是为了要沾上这电子管的“胆味”。

 图12：CLASS A级放大和电子管的标识

人们为什么喜欢电子管的声音？其实这并非是人们怀旧。实在是没办法，因为人的耳朵天生就喜欢电子管的声音，而不喜欢晶体管的声音！为何这么说呢？这是因为电子管和晶体管的特点不同。在通电工作的时候，电子管产生的偶次谐波多，奇次谐波少。而晶体管却正好相反，它会产生大量奇次谐波。然而，如果你学过声学就知道，偶次谐波会给人耳带来愉悦的感觉。基音中的偶次谐波越多，人而所感觉到的音质听感就越温暖、柔和、醇厚，而基音中的奇次谐波越多，人耳就会感觉到冰冷、毛刺、生硬等感觉（当然，品质很好的甲类晶体管放大器能避免这种问题）。这下我们就明白为什么人们都喜欢电子管的声音了。呵呵。另外，电子管承受过载的能力也要比晶体管好，当声音信号的动态较大时，晶体管以及数字设备在峰值上直接就劈了。而电子管在过载的时候产生的却是曲线波形而不是直线的削波，因此用电子管设备来做最后的缩混，可以得到更大的动态感而不容易劈。这一点是传统数字设备无论如何也做不到的。数字设备中，只要表见红了那肯定就是劈了。而电子管设备就不是这样，有时候碰红是允许的，因为虽然表头红了，但你放心，并没有劈。这就是电子管的魅力之所在……

啊，扯远了……因为没有拆解，所以我用相机隔着A4的散热孔往里边“偷窥”了一张照片，如图13所示，可以看得出用的是ECC83，这是个很常见的欧洲管，真空度较高，噪音也很小。当然这个电子管是不是所谓手工打造，这么看也看不出来。

 图13：隔着散热孔拍到的电子管

下面说说Ebony A4的使用，A4是一台标准2U高度的机架设备，拿到A4之后偶直接放上机架。如图14所示。

 图14：机架上的A4，说实话和数字录音机等设备放在一起很不协调，可没办法，俺只剩这一个机架上还有空位了。

Ebony A4的包装里带有一份很薄的说明书，这说明书倒很像“手工打造”的，有点像自己印制的那种封面。而且都是洋文的。还有几张宣传画。如图15所示。

 图15：A4的说明书，注意宣传画上的暖水袋，还有冰块……老外这设计创意真是好

其实A4使用起来很简单，只要你有硬件的录音机作为最终的录制工具就很简单了，电脑出来的声音接到A4，然后A4的输出接到硬件录音机就可以了。比如MasterLink母带处理/CD刻录机。如图16所示。

 图16：从台子出来的声音原来是直接进MasterLink来刻盘，现在就可以先进Ebony A4再进MasterLink了

这样声音就在Ebony A4里“过”了一遍。A4的VU表点亮之后，感觉非常漂亮，很有模拟的味道。之前A1、A2、A3都只有一个VU表，现在A4终于是左右声道各一个了。

 图17：Ebony A4的VU表点亮的时候非常漂亮。

其实，除了接到外部硬件录音机之外，我们还有一种方法来使用A4 ，那就是将A4的输出再接到电脑音频接口的输入端口上，然后用电脑把成品录下来。虽然这样并不科学，因为等于是又用了声卡的AD，但如果没有外部的硬件录音机，也只有使用这种办法了。我们也并非一定要死板地用A4来缩混。其实我们也可以这么来用：比如工作室里有硬件音源，我们可以直接把它的音频输出给A4，然后过了A4再录进电脑。而且并一定所有的音轨都需要“过一遍”，也可以只把需要过的处理。等等。总之，我们可以灵活地使用A4来润色我们想要润色的声音。当然了，最正确的用法还是用在最终缩混上。但我们知道A4只有16轨输入，如果是立体声轨的话最多只有8轨。因此我们也不可能将要缩混的东西每一轨都分轨接入A4，只能是按乐器大致分类来接入。比如管乐都进一对立体声，弦乐都进一对立体声，打击乐都进一对立体声等等。因此要想用A4来做最终缩混，你必需要有多通道的

另外，由于电子管是需要预热的，所以和其他的电子管设备一样，使用A4之前要先稍等片刻，以便得到最佳的效果。

关于声音在Ebony A4中“过一遍”之后，究竟会变得如何好听，说实话我真不想去说那一堆诸如什么“干净”“动态十足”、“声场宽广”、“松甜柔顺”、“中频饱满”之类的话，就像上次MusiXboy老大说的，说这个东西声音很甜，那到底有多甜？放了几斤糖呢？呵呵，所以所谓主观听感不多说了也罢。肯定是有变化的，没变化花这么多钱买这么一东西干嘛你说是不是。所以，还是把在Ebony A4中“过一遍”之前和之后的东西发几条大家听一听罢！至于“过一遍”之后声音究竟有何变化，一听便知。当然，我压成MP3了，但主要是让大家听一下变化，还是能很清楚地听出不同来的。

在听之前，首先看看我截的这两个图。如图18所示，上边的波形是直接导出得到的。而下边的波形则是过了一遍Ebony A4得到的，大家仔细看看有什么不同！

 图18：直接导出的波形（上）和“过一遍”得到的波形（下），你能看出区别吗？点击看大图。

仔细看看上边那个波形是不是有几乎要劈的地方？而通过Ebony A4得到的波形呢？仅仅看样子就比上边的饱满，而且在相同的地方却不会劈。再看看两者同时播放，在Waves的频谱仪上的不同表现。如图19所示。：

 图19：直接导出音频频谱参数（左）和“过一遍”得到的音频的频谱参数（右）。点击看大图

下面我们来听一下这段音乐，你肯定也能听出不同来

过一遍之前

过一遍之后

下面再来一些单独的乐器类型，大家听一下“过一遍”之后的区别吧。

打击乐：

过一遍之前

过一遍之后

弦乐：

过一遍之前

过一遍之后

铜管：

过一遍之前

过一遍之后

吉他：

过一遍之前

过一遍之后

人声：

过一遍之前

过一遍之后

总之，我本人的感觉，声音在A4中过一遍之后，主要是响度可以再提升，而动态范围很大，不容易爆。另外，主要是低频和中频变化很大，而相对来言高频上则还是要欠一点火候了。关于Ebony A4就说这些罢。总之这是个值钱的硬家伙，如果想提升一下你的工作室的档次和缩混出来的声音质量，那么就可以考虑使用这么一个东西来在缩混的时候“过一遍”了，这感觉的确不是电脑直接Export能取代的。可惜这好东西评测完还是要还回去的，之后俺还是只能继续用俺的T-RackS 3来充当“过一遍”的角色了……555

优点：

• 全部接口都是平衡口
• 有D-Sub接口可以直接和Pro Tools连接
• 动态大，对声音美化作用明显，尤其是中低频。对人声、打击乐、弦乐等也很适用
• 做工质量不错
• 几乎没有任何底噪

缺点：

• 高频上有点衰减或者缺失，处理出来的声音高频几乎没有太大的变化
• 只有一对总输出，没有其他总输出口或者监听输出口