优化增益结构

金毓镇译自Yamaha技术支持信息

 

不能仅凭耳朵设置电平？

    进入调音台的各种电平大约从 -100 dBu (0.00001 V) 到+24 dBu (约 12 伏)不等，相差百万倍，用分贝表示是120 dIB。人类的耳朵可以感受到这样大范围的声音，但是即使一个好的调音台也需要良好的设置才能够处理如此大范围变化的信号，一些电路和扬声器的动态更小于这个范围。

有人不明白为什么自己的系统出现噪声或失真，而别人使用同样的设备却得到极好的结果。当你操作一套复杂的声音系统时，必须正确地调整几十到上百个控制，获得好声音的人一定是给各级电路设置了优化的增益结构。

 

避免噪声

由于分子的运动，所有的电路都会产生噪声，如果你的麦克风前置放大具有更高增益，系统中后面各级的放大量就可以少些，噪声也就小些，道理非常简单。

如果你能在前置放大之后得到需要的电平，并保持它的低增益，那就更好。这里还涉及到麦克风的自身噪声和电缆捡拾到的噪声，所以麦克风的位置要尽量接近演奏或演唱者（如果用电容麦克风，总是要使用新鲜的电池，使用厂家规定的最高电压，这样能减少噪声和失真）。

对于线路输入源，要让它的输出电平足够高，使调音台可以用较低的增益。只是不要把合成器或录音机的输出电平调得过高，否则它的输出级也会出现失真。

 

在哪里调整输入电平？

许多调音台上有Trim（修剪），Gain（增益），Input Level（输入电平），Pad（定值衰减）或Input Attenuation（输入衰减）控制，有的带有可开关的Pad或衰减器，可以连续调整的增益或修剪控制。所有这些都可以有效地控制进入你音响系统的信号电平。通常是首先设定增益，如果需要再使用衰减。

警告：为了保护喇叭和耳鼓，以下的操作必需在关掉功放或者把音量调到最低的情况下进行！

 

设置麦克风输入

第1步

首先把增益调到最低，在许多调音台上是把有关旋钮逆时针方向转到头。这时任何衰减都不要加入。

第2步

把通道推子推到最大位置（注意并不是推到头，这里经常有一道粗线或箭头或其他标记）。

第3步

如果有副推子（submaster fader），也同样推到最大位置。

第4步

如果通道有限幅Clip (或Peak峰值)及LED信号显示灯，注意看它们。否则用分配开关将输入通道分配给混合总线；也可以把立体声像打到某一侧然后使用总线的输出表。

第5步

当声源在麦克风前发声的时候，把通道增益调到需要的高度。其标准是：电平指示停止在某处，峰值指示灯偶尔闪亮；或者分配给有关总线的VU表打到需要的电平。如果增益调到最小电平仍然过高，要用pad做一些衰减。总之这一步要保证你使用调音台其它放大器之前能从麦克风获得足够高的电平，使噪声最小。

 

设置线路输入

线路输入源通常已经经过前置放大，或者是电子乐器输出的高电平（由于线路输入的负载和保真度不能兼顾，电吉它的输出电平经常不够高，因此电吉它与调音台之间总是要使用前置放大器）。

第1步

如果不是Mic/Line两用的插座，确保来自线路声源的电缆插到通道的线路输入端。如果调音台具有低阻 (Low Z) 和高阻(High Z) 输入端，要根据声源的情况正确选择。

第2步

如果通道上有MidLine开关，设置到线路（Line）位置。否则将调音台的衰减设置到以下任何一种状态：(a)标称电平与声源设备输出电平相符合；(b)能提供20 dB到60 dB的衰减。

注：当前Yamaha的调音台上的衰减器标记出对信号电平减少的dB数值。当用于麦克风时，通道具有对应于-60 dBu标称电平的增益，即把输入信号提升60 dB，给随后的混合提供0 dBu的信号电平。但是如果你连接到标称-10 dBu的线路输入信号，同样提升60 dB，就会产生 +50 dBu (或 +50 dBm) 的电平，相当于100瓦，恐怕没有一个调音台能处理这样的信号。所以要把通道的增益减少50 dB，现在-10 dBu的信号源提升10 dB正好达到符合要求的0 dBu。

在一些比较老的Yamaha调音台比如PM-2000上，需要分别调整输入电平的增益和衰减，标记的电平也有不同的含义，-50并不意味着减少50 dB增益，而是表示通道将对 -50 dBu的电平做灵敏度优化。

第3步

以下各步与前面麦克风输入的2-5步相同，不再赘述。

 

为什么不能用推子设置电平

调音台的推子通常位于电路中部，它前边还有一些元件和电路，例如输入前置放大器或输入变压器（不一定有）等，如果这部分电路由于过高的信号电平产生失真，后边的推子虽然可以把电平拉到正确的一点，但是不能消除业已存在的失真。推子的用途主要是在一切都已调整好的基础上作一些微调，或者为了让通道淡出直到关闭。

 

设置总线和输出电平

在设置输入之后开始做混合的工作。让主推子留在它标称的位置。如果可行，用一付耳机监听，不然也可以用监听音箱，但是要把音量降低，直到初步完成混合调整。

第1步

按照你的计划把输入分配到总线（编组、立体声、辅助等），每次一条总线，注意监听混合中出现的平衡、噪声、失真等问题。这些细节在电平表上看不到。

第2步

调整各输入通道的分配，构成理想的平衡。YAMAHA调音台上的Cue和Solo功能就是为了这项用途。假定我们只是用通道推子做基本的混合（更好一些的想法比如加上返送等）。通道推子的位置放在标称值附近其他推子的位置更比它低。

第3步

如果混合后电平过高（看VU表并仔细听），试验拉下总线的主推子，如果这时电平正确但仍有失真，把主推子还原，将分配到总线的各通道增益再下调若干dB，用参与混合的其余推子再次调整平衡。如果失真问题已经解决，进入第4步，否则再减增益。

第4步

如果在混合中使用了编组，确保将它们分配到主输出。如果主输出有失真，而且拉下主推子并无改善，需要拉下全部副推子，直到没有失真。

注意：在一些大调音台上提供分别的总线修剪，因此对于编组就不需要再调输入通道的增益或分组总线电平。如果没有这些控制，前面讲过的麦克风前置放大调整也将保证你在这里没有烦恼。

第5步

根据需要调整总线主推子（或副推子）设置输出电平。

 

关于表头的说明

你的设备上有些什么表（峰值、平均VU或其它）？请查看手册。许多Yamaha的调音台装有VU表，可以测试标称（平均）电平，但是看不到会造成失真的短暂峰值。所以Yamaha经常在这些调音台上同时装备有分别的电路和红色LED指示灯，一旦电平瞬间超过指定值（典型值为限幅点以下10 dIll ）它们就点亮。

不同性质的节目要求不同的标称VU设置。对于稠密的多种乐器混合可以将峰值设置到0 VII，但是声学钢琴和小提琴应当设置在-5 到-10 VII，因为它们的瞬间峰值远超过平均电平。总之在听不到失真的前提下（峰值LED指示灯不长时间发亮）尽可能把电平调高，电平过低会使噪声增加。

 

设置功放

设置好调音台的混合电平之后再设置功放级。如果做前面的调整时功放电平调低了，这时可以调到声音正常。功放没有电平控制怎么办？要是前面有图形均衡器或电子分频器有电平控制，可以借用。否则只有把调音台的主输出调低一些（别小于6 dIll）。如果这还不够，调低副推子（同样别小于6 dIll）。如果需要更多降低电平，就要在功放输入端加用衰减器了。

 

录音和广播

对于原始音轨和叠加录音，需要最大的信噪比，在不让磁带达到饱和或者记录在磁盘上的数字信号出现“台阶”。如果录音机有电平控制，用它们调整到需要的电平。否则要调整调音台的输出，但不要衰减任何一轨。

如果你把多轨母带缩混为立体声或单声道，在调音台上调好各轨的平衡，电平尽可能高些。调音台的主推子尽用在每段录音的末尾拉低电平。

广播与此相似，只是需要使用限制器防止过调制。

 

信号处理器

当你的调音台连接有压缩器、均衡器或其他信号处理器时，用它们所能接受的最高电平来驱动，然后用它们的输入电平控制（如果有）来保证它内部的电平不要过高。如果这些设备上有电平表或耳机插座，充分利用它们。将信号处理器的输出电平控制（如果有）在不造成峰值失真的情况下尽量提高，使用调音台上的返回电平控制建立处理后信号和其他参与混合信号的适当比率。

不要试图以降低通道或主效果发送或让效果设备扩大效果返回的控制以达到效果平衡。使用均衡器时需非常小心的不过多使用信号提升，衰减许多通道比提升少数通道更好。提升会增加均衡点上的信号电平而造成过载。如果因做均衡造成失真，要调低均衡器输入电平；如果你使用许多衰减，可能需要调高均衡器的输出电平。

注意：你可能以为衰减比提升好，因为它同时衰减噪声，通常情况下的确是这样。但是一些使用有源电路的均衡器做衰减时产生更多噪声，因此要用你的耳朵听（如果噪声严重，恐怕要买一台不同的均衡器）。

如果信号处理器的位置在调音台和功放之间（例如图形均衡器或电子分频器），要让进入处理器的电平够高，输出也尽可能高（只是不出现失真），而功放的电平要调低。如果功放没有电平控制，根据需要调低处理器的输出信号电平。