一场战争需要两类人的合作：兵与将。兵靠人数，将贵谋略。在监听战场，通常厂家会推出两类音箱：走数量与口碑的入门系列、以及走技术与制高点的中高端系列，例如 M-Audio AV 与 BX 系列、KRK Rokit 与 VXT、Focal CMS 与 SM6 （SM9 更像是一个型号）。如果厂商推三个系列，通常有一个不是那么成功。
对于刚参与大战的 PreSonus，上市三月的“纠纷之神” Eris 表现如我们预测般出色，开局小胜，甜水上 E5 与 E8 均入前20，这是近十年来在欧美成熟的监听市场上罕见的表现，我们看了几年的榜单，第一页终于出现新名字，势头一如十年前的 M-Audio。
现在 PreSonus“大将”杀到，名为 Sceptre（权杖）。官方虽没对“Eris”的命名有任何解释，但对“Sceptre”他们说：以最便宜的价格，带给你贵族般的顶级声音。官方还有另一说法：纪念60年代一家叫“Sceptre”的独立唱片。Anyway，来看看他们大将的表现。
外观篇 ▆▆▆▆▆：按常理，产品越贵，包装越应该舍本。专业行业刚好相反，如 Focal CMS，我们没有见过比它更丰富的包装与配件，但 Solo6 却很简单。Apogee One 和 Duet 包装与内容超丰富，但 Symphony I/O 打开就一台机器，DB25的连线都要自己配~
于是看到 Sceptre 包装的时候，我放心了——他完全不打算靠包装来取悦你。与大部分万元级音箱的包装一样其貌不扬。当然，里面装的是今年中最吸引眼球的一对监听。
对监听音箱历史感兴趣的，可以看看我的公开课《监听音箱的前世今生》，这里不多说：http://v.youku.com/v_show/id_XNTkyMTY4NTEy.html
技能篇 ▆▆▆▆▆：这可能是叉烧网写过最困难的评测，我希望我的准备足够充分。
9年写了七八十对音箱，对我来说，万元好音箱都一样：成本大家差不多、单元尺寸几乎一样、都是1寸球顶高音、都是双分频（分频点也接近）、风格与调试也一样（监听都要求均衡客观），因此同价位换音箱没有任何意义——除非，你遇到一对完全不同的音箱。
很多 DIY 烧友吹自己换个运放或单元就如何牛X，跟街头卖大力丸一样神奇。真正设计过音箱，会明白音箱是个整体，牵一发而动全身，每改一个地方，你要面对N多的变数。为克服模拟电路的众多问题，近年大家都开始采用 DSP，但主要用于“事后处理”，例如音量与EQ，“前期”主要是数字分频，大材小用。DSP 芯片本身不值钱，值钱的是 DSP 里面放的东西。
TQ 算法从音箱设计一开始就紧密配合，不光是后期EQ与音量，它在前期可以根据不同时间，调整不同的频率、相位、幅度...来克服模拟电路与箱体的物理限制，例如上文的号角内共鸣，在不同时间，反射回单元的频率与振幅都不同，不可能通过固定的 EQ 来一劳永逸，需要加入时间轴，进行复杂的二维运算。
通过复杂的运算，TQ 能干的很多：降低声音染色、弥补单元缺陷、消除箱内驻波、调整精确的相位等等...小编能力有限，感兴趣的可见 Fulcrum 官方的一堆白皮书：http://fulcrum-acoustic.com/technologies/whitepapers.html
那为什么是号角？号角是比球顶更有渊源的设计，软球顶直到1967年才被设计出来，70年代才开始普及，之前人类用的都是号角，号角能在更大声压级中表现稳定，这正是软球顶的弱点，因此在扩声与顶级 Main Monitor 中的地位依然不可动摇。但没有一种单元是完美的，无论软球顶、金属球顶、反球顶、还是气动高音，PreSonus 敢在中端监听中采用号角设计，就有充分的自信。
技能篇（拆解） ▆▆▆▆▆：打开 Sceptre 背盖，最引人注目的，除了单元连线上的两个滤波磁环（第一次见），还有一层金属网罩，目前在我们拆过的几十对监听中，这是唯一的金属网（MM27也有金属网，但太贵我们没敢拆...），官方说作用是“内部散热”。
目前我们所知的 Class D 全部来自欧洲：丹麦 ICEPower 与 LC Audio，PMC 与 Barefoot 的 Hypex 来自荷兰，这次 Sceptre 的双90W Class D 来自 Anaview，查到来自瑞典，拥有芯片级设计能力。制造工艺很高，我们拆遍了这行所有的音箱，第一次没有办法把功放拆下来，只能上网搜索，型号大概是 ALC0180（双90W，其他参数吻合），Profusion 单块报价70英镑，将近700人民币。
第二块板，与 Eris 一样采用了反式安装，芯片全密封，而且同样难以拆卸（螺丝都用胶封了），我们用暴力解决了这个问题...这块信号处理板来自 PreSonus，前级与音频接口的设计对于 PreSonus 应该轻车熟路，33079运放做EQ，Codec 是 AK4621，115dB 动态输入输出，DSP 是 ATMEL，当然，里面最值钱的 TQ 算法来自 David 老师。
箱体设计又是第一次见...我和小伙伴们都懒得去惊呆了...吸音棉的材料是第一次见，中间采用一层海绵隔层（粘在箱体两侧）将功放与单元隔开。单元...从里面看没有螺丝，你知道它前面板也没有螺丝，因此也没能把单元拆下来（不敢硬撬啊...），总之各种失败~
音质篇 ▆▆▆▆▆：创新是一次冒险，在苹果还是小公司时，可以颠覆性创新，当 iPhone 拥有上亿用户时，要改变上亿人的习惯可不是开玩笑，别期望 iPhone 5S 能带给你太多惊喜。Sceptre 是评测室遇到最奇葩的音箱之一，从头到脚都那么与众不同，声音必定不同，而收获与牺牲是个平衡，关键是得到什么、失去什么、以及值不值得。
- 低频：Sceptre 有两层复位 Spider，低音太快了，S6几乎是4寸的速度，以4寸速度听 50~60Hz，让我产生了低音比高音快的错觉。S8 慢些，但几乎是5寸的速度。我们以前老评价音箱的快慢，但只是针对主流设计的快慢，Sceptre 与他们不是一个概念。为了得到这个速度，Sceptre 牺牲了一点下潜，S6 的下潜略高于普通5寸，S8 下潜比普通8寸少，与7寸音箱差不多。
- 中频：平时也给小演出做扩声，比较熟悉号角了。S6 的号角味道明显：太硬了，我们老评价一些音箱“硬”或“软”，但 S6 与他们不是一个概念...很多录音师在找老白盆的替代者，但发现频率一致时声音并不像（例如 HS5），S6 除了频率不像，速度与硬度都像，非常张扬。奇怪的是，S8 收敛很多——闭着眼睛听，你可能听不出来 S8 是号角，但依然比普通音箱硬朗快速，接近三分频的表现。
- 高频：传统号角的弱点，由于物理限制，大振幅与快速震动只能二选一。注意分频点的不同：S6 是 2.2kHz，S8 是 2.4kHz，通常同系列8寸的分频点会低于6寸，让低音单元更专心处理超低频。Sceptre 反过来：让 S8 的号角更专心处理超高频。
S6 的号角足够出色，但频率上限刚好可听，大概 14kHz 有明显 High Shelf，而 S8 无明显衰减，就像我刚才说的：你听不出来 S8 是号角。能在此价位、不用三分频就把号角做到录音级别的，S8 是第一对。既然延伸不是问题，号角的优势就出来了：无论多大声压，高频始终稳定。在评测室最新的40平大厅（4米层高），Eris E8 明显无能为力，S8 表现稳定，能以此体积胜任中场监听需要的，应该只有号角了。
SonicSense 对三对主流监听做了对比：A7X、S8、8050a。所测数据（图左）与 Sceptre 广告视频中 David 老师的测试数据（图右）一致。很多人觉得 A7X 低频多，下图你看到它在100Hz左右3个dB的提升，S8 的中低音曲线与 8050a 奇迹般地吻合，但下潜与 A7X 一样。超高频方面，A7X 从 6kHz 开始有近2dB的提升，8050a 刚好，S8 从14kHz 开始衰减，但到 20kHz 只衰减了2dB，这个延伸水准大大超越了传统的号角。
除了频响，我们通常会忽视相位响应，这是不同频率的系统时间与测试时间差，平直表示一致，左翘变慢，右翘变快。99%的监听会测得三条线，如 A7X。8050a 有4跳线，比主流音箱慢，正如我们在M系列评测说过是金属箱体的“延迟共鸣”，S8 是惊人的两条线，250Hz 往上基本无延迟，S8 的低音与号角只能带来快速，但 TQ 的精确时间调整能带来一致。
最后，用 S8 听了两个小时，我用手摸了一下背部：几乎是凉的！用测温枪测得：31度，远低于主流8寸箱（还依靠巨大的外部散热片），几乎是4寸箱的发热...这是个迷...
=== PreSonus Sceptre 系列总结 ===
我们评测过很多音箱，但 Sceptre 是超出我们理解范畴的音箱。
经过多年的发展，你会发现行业的产品开始趋同，例如 DAW：FL Studio 能录音、Cubase 能混音、Pro Tools 能编曲...“弹力音频”大家都有、鼓机大家都有，都在相互“学习”；监听音箱也越来越一样，大家都是球顶、高音头都有波导孔、倒相孔都开始前置、前面板都开始没有螺丝...
但 Sceptre 几乎是外星来的，一个叫“扩声”的星球（Main Monitor 一直处于扩声星与“录音星”之间），得益于技术的发展，现在扩声音箱在解析度与频率延伸方面已经达到录音级（当然，大量录音的技术也涌入了扩声圈），而且带来了他们的杀手锏：大声压与稳定性。更要命的是价格也不高，因此他们杀向录音星的时候，我们还没做好心理准备...
在09年的时候，David Gunness 其实已经以一个叫“Equator”的新品牌监听试探过录音圈的底细，那时候我听了，很遗憾，价格昂贵、高频过少、声音过硬、各方面都无法满足我们评测室的要求。四年之后，Sceptre 让我和小伙伴们彻底惊呆了。
