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谈MIDI音乐中的歌曲伴奏配器功能

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★第二届STN中国数字化音乐教育大会论文★
作者:陕西教育学院音乐系 杨海军 当我们拿到一个歌曲时,它的表现形式只是一个简单的记谱,怎样才能使歌曲的表现力更加丰富、动听,这时伴奏就显的很重要了。伴奏也就是对歌曲的编配,对歌曲层次对比的设计,和弦色彩的应用以及织体的搭配,这是歌曲编配中最基本的常识,在掌握这几点后就可以进入到配器功能这项工作中了。 从配器角度上讲,它的功能可分为五个种类①主旋律,②低音,③和声,④副旋律,⑤打击乐。当然对歌曲编配时要针对歌曲的风格去运用配器的功能,也就是说在配器中五个种类不一定同时具备,也许只有和声,也许只有旋律,也可能是五个种类里的任意结合,这就要具体作品具体对待了。配器功能与织体功能表面上看比较相似,实质上它们是不同的,织体功能主要是从结构上看,而配器功能是从用途上看。例如:织体功能中的琶音在音乐配器功能中可以做和声层也可做旋律层。 在进行歌曲编配中我们先来看一下对主旋律功能的运用,主旋律是音乐作品中不可缺少的旋律线,可是在歌曲伴奏中,它等于是歌唱者唱的旋律。那么,我们在编配伴奏时就尽可能的少出现歌曲的主旋律,当然前奏、间奏在编配的时候要用主要旋律去表现,因为前奏、间奏是对演唱者的一个提示和对音乐感觉的理解。前奏、间奏旋律的设计有二种,一种是用歌曲里的旋律,也就是通常我们用歌曲的高潮做前奏、间奏。比如:"祖国慈祥的母亲","我和我的祖国"等。就可以用这种手法,另一种是根据歌曲旋律为素材发展一个新的旋律做为前奏、间奏。这个旋律听起来要比直接用歌曲里的旋律新鲜。如"绿叶对根的情意"。通常在设计歌曲伴奏的高潮时可以把歌曲主旋律加以变化,做为伴奏的旋律线。 低音是音乐作品中不可缺少的部分,它是托起整个音乐的基石,当然歌曲伴奏的编配也一样。在设计低音的时候,如果旋律在低音出现,那么不需要再进行设计低音了,因为旋律取代了低音层,好的低音设计,要服从于歌曲的结构,服从和声的节奏,要照顾和声进行的合理,同时又常常要自成一个仅次于旋律的第二旋律。低音设计的形式一般有节奏性的低音,旋律性的低音,固定的低音,在这要值得注意的是旋律性的低音,它是为了避免原位和弦连接时造成的低音跳动。经常加进转位和弦的使用,而转位和弦经常作为经过性或辅助性去处理,这样可以使低音声部平稳进行,更加富有旋律感。如:将低音设计为音阶(有时加上半音)进行,是很有音乐推动力的一种手法。低音旋律与高音旋律可以构成同向、斜向和反向三种进行,特别是反向进行往往对音乐情绪变化起着重要的作用。当然设计旋律性的低音声部还可以引入复调写作手法,将低音同主旋律形成对比以达到理想的音乐表现效果。在设计流行歌曲伴奏时,要注意低音声部同架子鼓脚鼓节奏的结合,一般情况是贝司乐器声部的节奏同脚鼓的节奏一样。 和声层在歌曲伴奏的编配中是充当大背景的角色。它同绘画一样整个画面要有背景色,这个层次一般力度比较弱,但是它却贯穿伴奏的始末,(有时也有停顿,根据音乐情绪而定)。这个层次一种是用柱式和弦,对和弦的就近解决要求比较严格。因为它强调和声连接中声部的稳定性。在编配伴奏时多用弦乐组,合成弦乐组,合唱,管风琴等作为和声层,这些乐器作为和声层可以把别的低音乐器,旋律性乐器溶合起来,使之统一,能为更好的表达音乐形象而服务。另一种是运用竖琴、钢琴等做为一种流动的和声层,如:编配"四季歌"伴奏时,可以运用竖琴弹奏和弦的琶音来做为伴奏的和声层,而不用弦乐做和声背景,这样伴奏的和声层效果就让人感觉非常流畅。当然,把竖琴也可换成钢琴或钟琴等。有的歌曲伴奏既用弦乐类的和声层,也用钢琴等流动类的和声层都是可以的,这要根据表达歌曲的形象和编配者设计的层次具体而定,在运用流动类的和声层时一定要注意织体功能的应用,即对音型的运用,如柱式音型的表现力,半分解音型的表现力,琶音音型的表现力,用哪一种音型去表现哪些音乐形象。这就要看编配者对音型的运用程度了。 副旋律是音乐配器功能中表现音乐形象的又一重要功能。它是根据原始素材为基础,通过各种手法发展来的新的旋律,但是它在风格上是同原始的素材一致,并且同原始的旋律形成对比,但没有占据其主导地位(也有副旋编配的胜于原始旋律,根据作品具体而定)副旋律是为主旋律让路的补充因素,它出现在主旋律的句尾长音或节奏较为宽广疏松的位置上。副旋律通常不与主旋律处于同一音区,有时两者相距很远。高音区的副旋律能够增强主旋律的明亮与辉煌的音响效果。中音的副旋律好像同主旋律对话一样,具有亲切的抒情性。低音的副旋律具有平稳、沉着和坚定性。 运用好配器功能的①主旋律②低音③和声④副旋律这四点已经能很好的表现音乐了。但是由于气氛的需要。如给作品里再加入一些打击乐,那么它的表现就更为丰富了。如流行歌里用的架子鼓等打击乐器。美声或民族歌曲中用的大钗、梆子等,这使歌曲伴奏的气氛更富有感染力了。 当我们掌握配器功能这五点之后,那么可以用MIDI设备进行配器了,当然这只是一种操作,在CAKEWALK里打开一个新文件,先设置好你所调用的乐器。如:第一通道为钢琴,第二通道为弦乐,第三通道为钟琴,第四通道为贝司,第五通道为打击乐。并且同时设置好每个通道的音色库然后用MIDI键盘或用鼠标把每一通道的乐器使用的音符输入电脑。例如我们试着做一首"莫斯科郊外的晚上",先把歌曲的和声层输入电脑这在第二通道用弦乐,这等于是一个背景,然后从第一通道输入钢琴,用分解的和弦音型。这样就加强了和声层的流动感,再根据副旋律的特点,用第三通道钟琴音色输入一个副旋律。它的音域设计要稍偏高一些。贝司是伴奏不可缺少的部分,用第四通道输入贝司。这个贝司可以设计的相对固定一些,用它的静止去衬托旋律层和和弦层的运动,最后再点缀式的加入一些打击乐,可以用架子鼓,也可用梆子、沙锤等的音色,但要注意层次的对比,打击乐可从第五通道输入电脑,这样"莫斯科郊外的晚上"的伴奏框架就完成了,然后再调整音量,修改力度,在修改力度的时候要注意乐器演奏的特点,如:弦乐组的音头应该用控制栏里面的表情术语加以修改,使弦乐组的演奏更富有人性化。同样在修改各种乐器的力度时还要注意旋律的上行、下行旋律线条的力度。如:上行的旋律力度上应该做渐强,下行应该做渐弱。打击乐器要注意重拍力度的强调,以及推歌曲高潮时力度的控制。当调用的各种乐器修改完后,便可根据乐器的特点为其加上混响,设置好声像,就可以导出音频文件,一首歌曲的伴奏就诞生了。 MIDI为我们带来了作曲编配上的方便,它改变了原始的音乐创作方式,那么,也就是只有了解了配器功能,并且运用MIDI 技术,我们才能创作出好的歌曲伴奏,好的作品。

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