TL Audio Ivory 2 5052评测报告

来自：中音网

作者：Hugh Robjohns 金毓镇翻译 我曾经写过Ivory 2 5051录音通道的评测（刊载于2002年12月的SOS杂志）后，开始注意到同一产品的双通道版本（只是用输出限制器替代了过去的噪声门）。产品提供了2个能够做多种立体声连接的独立通道，每条通道包含接收麦克风、线路和乐器的输入级，一个压缩器，一个4段均衡器，一个输出限制器。当然5052比它的单声道兄弟体积大，但是这里还有些值得注意的基本差异。 5051单声道处理器使用3支ECC83（12AX7）双三极电子管，如果做成立体声，电子管要加倍。5051在前置放大中使用了1个三极管作缓冲器，2个用于压缩器（一作增益降低，另一作增益补偿），另外3个用在均衡器。而5052与同样用1个三极管做缓冲器，1个用于压缩器增益补偿，1个用于均衡器。因此仍然保持了著名的TL Audio电子管声音，但是电路上与单声道机器不完全相同。 连接 巨大的3U机架处理器点缀着许多控制器――总共有39个旋钮和27个按钮！面板还是传统的象牙色（ivory译成中文就是象牙），有清楚的图标，各控制部分有明显的区分，旋钮使用不同的颜色以便识别。一对圆形VU表用以监视通道电平和增益降低。在面板上为各通道设置了1/4英寸不平衡高阻抗乐器输入端。 后面板上的连接端子包括1/4英寸和XLR通用的一对麦克风输入，2个平衡线路输入，一对1/4英寸插座提供不平衡线路输入，红色按钮开关使全部线路输入可以在+4dBu和-10dBu操作电平之间进行选择。这一做法不很典型――通常认为半专业电平为-10dBv（相当于-8dBu）但是TL Audio决定使用-10dBu，不过我想名义上的2dB差异没有什么关系。 下面2块可移动的小板上有2对大三芯插座，提供各通道的平衡插入发送和返回，旁边还有2个1/4英寸和一对XLR插座分别提供不平衡（-10dBu）和平衡（+4dBu）输出，最后另有一对大三芯插座为各通道压缩器旁链提供不平衡插入。带有保险丝的IEC电源插座位于后面板上部。 用户可以选购同样应用于其他Ivory 2的数字A/D卡DO2，移开左边的空挡板（位于输出端子上方）之后安装起来非常简单。虽然手册中没有提及，但是方框图说明可以利用A/D转换。使用这样的选件后可以输入数字信号，与模拟信号源一样出现在相应通道上（可以与平衡或不平衡输入的任何模拟信号相混合），我猜想右面一块空的挡板是安装有关选件的地方。这是一个很有吸引力的前景，5052因此成为数字环境中的电子管处理器，想想也使人兴奋。不过当前这些选件买不到，还要等一等。 输入条件和输出电平 让我们回到巨大的面板。两通道的控制分列左右，并排对称布局。最上层是输入输出控制和表头，压缩器和均衡器的控制安排在最下层，中层是立体声链接开关和表头显示选择旋转开关。 每通道的输入部分有旋转开关可以选择幻象电源；不供电麦克风；线路或乐器。麦克风增益控制范围从+16dB到+60dB；DI输入从-2dB到+38dB；线路输入控制范围±20dB。2个按钮分别激活麦克风输入30dB衰减和90Hz高通滤波器（可用于全部输入）。这里还有前置放大信号电平的驱动和峰值指示灯。2个按钮用于极性反转和转入旁路模式（带有指示灯），旁路模式使压缩器，均衡器和输出限制器（以及它们的相关电子管）脱离电路，只有输入部分以及电子管放大级保留。当输入信号过弱，难以推动处理电路使声音变厚的情况下，可以使用旁路模式。但这样的情况很少见。 输入信号由独立的高品质运算放大器调整，各部分根据输入类型和电平分别做优化。一支三极管用于输入部分，它的音质很大程度上依赖输入信号的推动。平衡插入点位于输入级和处理部分之间，如果有要求，发送端也可以直接输出。 输出增益控制可以调整到中心定位的统一增益上方15dB（用于数字录音机直接输入），或者降低到静音。这部分最后为峰值限制器设置门槛，数值从0到+20dBu。限制器的位置在输出增益钮之后，确保峰值电平的控制与输出增益设置无关。拉出限制器旋钮激活限制器，一个绿色指示灯发亮。红色指示灯在降低增益时发亮。 VU表校准在0VU等于+4dBu平衡输出（如果用选件A-D卡为-14dBFS）。一个旋转开关位于两个表头下方中间位置，可以选择4种显示参数：输入、输出、压缩器和限制器。输入、输出显示出相应的信号电平，压缩器和限制器显示增益降低情况。实际上信号的峰值往往高于+4dBu，很容易打弯表针，因此特地设置一个按钮将表头灵敏度降低10dB，使0VU相当于+14dBu。 信号处理工具 压缩器电路部分基本上与TL Audio其他设计相同，一个跨导放大器用作增益控制元件，另一个三极管提供增益补偿，在适当的推动下添加有特色的电子管温暖。完全可变的上冲（0.4到40毫秒）和释放（40毫秒到4秒）控制，但是它们不需要过于精确的时间控制，因此旋钮旁没有标出时间，只有简单的快、慢标记。释放部分包含10毫秒的保持特点，可以延迟信号落到门槛以下之后恢复相位的冲击，消除可能出现的动态失真，特别是对于低音成分重的信号。 门槛控制跨度在+10dB到-20dB，虽然实际开始压缩还要取决于软、硬膝的选择。软膝设置提供非常稳定和音乐化的声音特点，硬膝的声音更具闯劲。压缩比率可以从柔和的1.5:1改变到非常硬的30:1，多达20dB的增益补偿用来重建经过大量压缩之后的峰值信号电平。 压缩器部分软、硬膝选择钮旁边还有2个带有LED灯的按钮用以改变信号路径，把整个均衡器放在压缩器的旁链，产生可选频率的压缩效果。均衡器是典型的4段设计，有一个三极管缓冲输出级。 高、低段有shelving或peaking模式可选，提供15dB的提升或衰减（有0dB中心定位），调节范围分别为3kHz-20kHz和30Hz-1kHz，Q值在peaking模式设置在温和的1.5（大约一个八度）。与众不同的是Shelf模式的滤波斜率为12dB/octave，不是通常的6dB/octave。 两个中段同样具有15dB的提升或衰减，可变的中心频率分别是50-1500Hz和1.5-12kHz各自的Q值控制在0.7到7之间（相当2个八度到1/4八度）。一对带有LED的按钮，一个用来打开均衡器，另一个选择它位于压缩器之前或之后。 总结 5052的技术规格和特性与其他Ivory 2机器非常接近。输入部分在适当的驱动电平时干净而安静，虽然推动增益更高一些可以发出三极电子管特有的温暖感和特色（换句话说，产生二次谐波失真）。声音增厚的数量可以通过增益结构方便控制，虽然不能与最好的前置放大相比，我的12弦吉他通过麦克风输入声音非常好，显示出它能分解复杂的谐波信号。 均衡器有很好的设计和灵活性，有利于创造出抛光的声音，同时具有足够的精度，可以满足各种信号源。均衡器可以设置在压缩器之前或之后也非常有用。压缩器同样有很好的设计，提供柔和的力度控制。声音干净，时间精度高，设置好了非常有音乐感。 5052从整体结构到音质充分体现了英国人的价值观，虽然市场有一些竞争者，但5052的优点非常明显，尤其它将来能够接收数字输入的特点引人入胜。