R-BUS

来自：centrmus

R-BUS的故事
■ Laura Tyson原作，金毓镇编写
你有没有细看过VSR-880数字录音机，XV-5080音源或VM-3100Pro数字调音台的后面板？有没有注意到这里有一个奇怪的蓝色25孔接口标记着RMDB II？它是打印口？SCSI口？都不对。RMDB II是Roland Multi-poupose Digital Bus（罗兰多用途数字总线）的简称。关键词是“多用途”，RMDB II接口在罗兰设备和一些其他厂商的数字接口如ADAT光缆，Tascam的T-DIF之间提供8通道高达24-bit数字输入/输出联接。
因为RMDB II念起来有点绕嘴，罗兰市场主管就决定把它改为比较顺口的“R-BUS”,很快流传开了，二者完全是一回事。也可以把R-BUS接口想象成一个多种语言的数字翻译，不论你的数字音频设备使用什么语言，诸如ADAT Optical, T-DIF, 甚至AES/EBU，R-BUS都能在数字领域内沟通联系。
R-BUS接口的家族历史很有意思。90年代初，数字录音系统崭露头角，1992年Alesis生产出了ADAT，ADAT的用户很快就要求拥有8通道同时进行数字音频输入/输出的手段。在Alesis开发人员的努力之下，诞生了用光缆传送数字信号的规定，如今常被称作“ADAT Lightpipe” 。Tascam紧随其后，为它的8通道数字多轨机DA系列研制出数字接口Tascam Digital Interface Format简称T-DIF（音频工业随时都在生产这类简称）。
其间Roland也已经于1994年开发出它的第一台硬盘数字录音机DM-80，很快又进化成DM-800（DM-800是今天VS-880EX和VS-1680数字音频工作站的祖父）。R-BUS大树的第一根分叉就是DM-800，它的后面板上就开始带有最原始的RMDB接口，允许DM-800用户使用ADAT Optical或T-DIF格式传送8通道数字音频信号。 进入2000年，R-BUS更多的出现在罗兰数字调音台、录音设备和合成器产品上。当前装备的产品包括VM-3100Pro,VM-7100和VM-7200数字调音台系统，新的机架式数字录音机VSR-880和128复音的合成音源/采样回放XV-5080模块。
为什么Roland不在它的VM-3100Pro后面板上装一个光缆接口？实际上这里有2个最好的理由：价格和灵活性。如果Roland装一个ADAT接口到VM-3100Pro上，Tascam用户将会问“为什么不用T-DIF接口？”如果Roland把ADAT和T-DIF接口都放到VM-3100Pro上，ProTools用户还会要求AES/EBU。
假如真的把这些接口全装到VM-3100Pro上，它必将失去年轻的外观和低廉的价格。
决定了你需要哪一种8通道数字接口，然后选择相应的接口
R-BUS到ADAT/T-DIF：从高度推荐的DIF?AT接口盒开始，这一8通道，24比特双向接口在R-BUS和ADAT光缆或Tascam T-DIF之间进行翻译，因为一个DIF-AT就能处理ADAT和T-DIF两种格式，你能够在不改换任何硬件的情况下，今天混合ADAT音轨，明天录DA-88的音轨。
R-BUS到PRO TOOLS: 另外一种常用的选择是AE-7000，它在R-BUS和AES/EBU数字音频格式之间提供8通道，24比特双向接口。
R-BUS到更多的模拟输入/输出：强劲的ADA-7000在R-BUS和平衡模拟信号之间提供8通道，24比特双向接口，它具有完全24比特的AD/DA转换器，支持96KHz采样率，连接8个平衡的XLR/TRS输入和8个平衡的XLR和RCA输出。
录音机/调音台的联合：如果你喜爱硬盘录音，VSR-880是很好的选择。24比特的AD/DA转换，8轨，24比特数字录音，全部装在方便的机架盒中。VSR-880和VM-3100Pro可以组成一个最紧凑、低价格、高功效的录音系统。二者间用R-BUS作数字连接可以传送24-bit的数字流。当然更多的VSR-880也可以通过R-BUS连接到VM-7000系列调音台并锁定成16，24，甚至48轨的录音机。
新的XV-5080音源同样有R-BUS口，所以你能够很方便地把合成器的数字音频输出送往VM-7000系列调音台，VM-3100Pro，VSR-880甚至ADAT/T-DIF设备。
R-BUS以其超凡的能力解决了多种不同的音频数字接口通讯问题。罗兰的工程师想得更远，他们认为R-BUS甚至可以解决尚未发明出来的音频格式带来的不兼容问题！
将近10年前刚看到Wall Wart这个词很费了一番猜想，Wall是“墙”，Wart是“疣”或“瘤”。我们从前后文的意思猜出“墙瘤”指过去一本正经称作Adapter的电源变换器，都觉得这个“外号”起得很好笑。不想后来这个外号就流行起来，许多手册中就这样称呼。
我们使用的许多电子设备使用低压直流，如果用市电供电，需要经过变压整流电路。这个变换电路如果装在设备内部，就可以把电源线直接连上去。用户可能觉得这样方便，厂商经常不这样想。
首先增加了设计电源部分和增加元件的成本投入；其次对整机的电气性能要求提高了，因为高压部分可能危及人身，所以对绝缘、阻燃都有严格要求，电源部分的散热及电磁屏蔽也要考虑，通常都把它们放置在尽量远离敏感电路的地方。在使用电源变压器的时候（现在多用开关电源）变压器本身除了铁就是铜，比较沉重。记得一次作电子琴跌落测试的时候，一些厂家的内置变压器就没能通过，甚至掉了下来，在琴里面乱滚。反倒是使用“墙瘤”电源的没有这一麻烦。许多高科技厂商根本不在自己的公司开设这样低科技的部门，全部采用其他厂商的产品，省钱又省事。
“墙瘤”趴在墙上很不美观，如果“墙瘤”不止一个（不少小家电也用“墙瘤”)，或者电源插座另有用途，就必然要用插销板。“墙瘤”一般比电源插销宽，一块插销板挤不下多少“墙瘤”。在用户的要求和建议下，一些“墙瘤”厂家把插头从瘤体移走，变成一根带插头的线，“墙瘤”两头带线，不用趴在墙上，往插销板上接也轻松多了。
“墙瘤”有各种不同的规格，要小心使用。高压方面由于世界各地供应的电压不同，美国的120伏和日本的100伏“墙瘤”用到我国的220伏电压上立即就会烧毁。另一方面低压插头的规格完全相同而电压或极性不同的时候也很容易引起故障。
电压规格比较容易理解，大家知道供电的电压应该与设备要求的电压一致。不少人对于另一个电流规格有些模糊，有必要作些解释。一方面电压和电流相乘就是该电源的功率，如果两个“墙瘤”电压相同而电流不同，一定是电流大的功率也大。那么是不是尽量使用电流大的“墙瘤”？
不能一概而论。简单的“墙瘤”只有整流部分，输出端用一个大电解电容作滤波，空载时的电压比额定电压高出许多，只有接上设计的负载，电压才降到额定值。如果接上去的负载耗电少（电流小），电压就不能降到额定值，设备容易出问题。反过来如果负载耗电多（电流大），就成了“小马拉大车”，不堪负荷，电压会掉到额定值以下，很容易烧毁“墙瘤”。有些乐器厂商严格规定设备只能用原配的“墙瘤”，道理就在此。
如果使用稳压电源，额定的输出电压就有保证，即使空载也不会升高。这时用负载耗电少（电流小）的设备没有问题，只是一定不能超过额定的电流，否则就稳不住电压，可能会烧毁稳压电路（有保护电路的此时将自保，停止供电）。整体分量较轻的多半是开关电源，用电子元件取代了变压器，工作原理完全不相同，一般都有稳压电路。
厂家设计“墙瘤”总会留有余地，确保长时间的使用甚至长期24小时通电也不会过热烧毁。工作时有些发热是正常的，不要在它们上边堆放物品妨碍散热。但如果不是原配的“墙瘤”，就不能这样放心。
某些乐器使用的“墙瘤”里面除了变压器什么都没有，输出的是交流电。切记一定不要把它们用在其他乐器上。